刘一闻作品一览

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61 松下问童子 136*68 协商 待售

作者艺术简介

 刘一闻,1949年生于上海,山东日照人。别署别部斋、得润生。幼受庭训,书法、篆刻得艺坛前辈苏白、方去疾、方介堪、商承祚等教诲。八十年代初崭露头角,并逐渐建立起典雅清逸的独特艺术风格。1987年在沪成功举办“刘一闻书画篆刻展览”。

  历任全国第五届书法篆刻展、第二届中国书坛新人作品展、全国第六届中青年书法篆刻展、首届国际篆刻艺术交流展及理论研讨会、全国第三、四届篆刻艺术展评委。

  出版著作有《刘一闻印稿》、别部斋朱迹》、《中过印章鉴赏》、《历代中国书法精选—楷书》、《恽寿平画集》、《印章》、刘一闻楹联书法》、《中国篆刻》、《一闻艺话》等十余部。

  现为中国书法家协会理事、中国书协篆刻评审委员会委员、西冷印社社员,上海市书法家协会常务理事兼篆刻创作委员会副主任,上海博物馆副研究员。
 

食古而吐秀
―――刘一闻其人其作

   刘一闻的篆刻成就已有公认,是国内数得着的高手之一。我对篆刻没有多少研究,看过刘一闻的几本印谱,感觉是千姿百态,古风拂面。能用一把小小的钢刀在石头上把汉字刻画得如此奇丽不凡,变幻莫测,我很钦佩。

  刘一闻的书法也是风格独特的。他的字如修竹临风,又如涓流蜿蜒,令观者赏心悦目。看他写的那些对联,使我想起两个字:清雅,从内容到形式,都给人这样的感觉。他的书法不属于雄浑粗放的一类,清秀雅致中飘溢着浓郁的书卷气息。他的笔迹,有时让人感到似曾相识,它们古朴单纯如汉简,飘逸清秀如杨循吉郑燮,瘦劲清癯如赵佶伊秉授。这样的类比,也许会使行家失笑,但却是我作为一个观赏者的感觉。当然,仔细看这些字,又谁都不像,它们只属于刘一闻

  冯其庸先生曾以一首五言古风为刘一闻作品集作序,其中有这样的句子:“奇哉刘一闻,食古而吐秀。初观皆古趣,细审新意稠。”这是对刘一闻治印的评价,其实,也可以此评价他的书法。刘一闻在上海博物馆就职,他的日常工作就是研究古人的书画,对一个书法家来说,这是何等幸运的事情。任何一个书画大师,都经历过从眼高、心高到手高的过程。所谓眼高,是指博览群书后具备的高眼界;所谓心高,当然是心怀大志,志存高远,胸中包容千山万壑;而手高,便是绝技在握,心到手到,推陈出新,下笔有神,这只能通过千锤百炼的艺术实践达到。刘一闻接触了无数古代大师们的真墨迹,对书法理论也有自己独到的心得。中国书法传统的精华,在他可以说是烂熟于心。作为书家,他下过苦功。现代人不可能像怀素那样秃笔成冢,墨穿盘板,但每个成功者都有自己的奋斗史。刘一闻出身于书香门第,从小便受到文人长辈的指点,初谙世事就开始练字,练字用过的纸,大概也可以堆成小山。刘一闻跟我讲过他儿时练字的故事,十分有趣。十来岁时,他一有空就在家里埋头写字,家里能找到的纸,都被他用来练字。一日,他发现壁角有一只装满宣纸的大箱子,便瞒着家人,天天抽几张出来练字。直到那一大箱宣纸全部被他用完,家里的大人才发现。母亲告诉他,这一箱宣纸,是祖上留下的乾隆古宣。当代的书法家,有谁会用乾隆古宣练字呢?

  艺术家的建树,贵在独创。能成为大家者,必定有属于自己的独特风格,使人一见便能认出他的风韵和格调。在自己的独创性上不断坚持并完善发展,可能枝叶长茂,独领风骚。有人以为新异即美,新异即独创,这其实可能成为误区。不错,与众不同的新奇,会引起注意,会引起追新求异者的喝彩,甚至会有“轰动效应”。然而这样的新奇,是否表现了艺术的真谛,是否真正传达了人心中对美的寻求和认识,却是值得存疑的。历史上那些轰动一时却很快销声匿迹的“新奇”艺术,我们已见得很多。米芾当年曾经这样评论谢安石的书法:“山林妙寄,岩廓英举,不繇不羲,自发淡古”,我没有看到过谢安石的字,不知他的墨迹是何种气象。不过那种“不繇不羲,自发淡古”的境界,应该和刘一闻追寻的境界是相通的。刘一闻书法风格的形成,建筑在传统的基础之上,但他并不是被传统束缚,“食古而吐秀”,努力架构自己的章法,并且倾心追求,日臻完美。这仿佛是在掘一口井,看准了地下的泉源,锲而不舍,这口井正越掘越深,清泉在源源不断从他的井底涌出。这样的深井,不会枯竭。

  看刘一闻的书法,我总是很自然地联想起弘一法师的字。刘一闻的字和弘一法师的字并不一样,但其中的气韵,却是相似的。这样的书法,摒弃了浮躁和焦虑,使人感觉到一种沉静,一种虽然单纯清淡却可以回味良久的意韵。写这样的字,需要一种超然的精神,一种淡泊的心境。从俗世出家的弘一法师看破红尘,过着苦行僧的生活,他自然有这样的精神和心境,刘一闻生活在俗世中,能用书法展现这样的境界,岂不令人称奇。上海书法家协会副主席,国内知名书法篆刻家

 

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