年又来了一个轮回，挂历却常换常新。今年取名“卧遊”，我想， 这俩字作为此次魏先生专题展的名字也未尝不可。先生晚年，躬逢盛世，人书俱老，他却自嘲“赶上好时候了”。生活上“颠倒黑白”，时间上却“获得了更大的自由”。这段时期的魏 启后，卧游于书画的自由王国，当然是他艺术上的一段黄金期。1700 年前，作为南朝人的宗炳就没有这么幸运了——“老疾俱 至，名山恐难遍睹，唯澄怀观道，卧以遊之。”人老了，又有病，行 动不便，名山大川只能“卧以游之”。魏先生与宗炳，像他和“二王” 一样，确实都没有多少瓜葛，却在用词上达到了某种默契。人到暮年，老病缠身，往往有太多惆怅。而纵观历史，艺术家们 却多为异类，这些人艺术上的最高成就往往是在晚年。也许是因为人 到此时，艺道通达、日臻纯熟之缘故罢。孙过庭说王羲之，“右军之书，末年多妙，当缘思虑通审，志气 和平，不激不厉，而风规自远。”黄庭坚论苏轼，“东坡先生晚年书尤 豪壮，挟海上风涛之气，尤非它人所到也。”魏启后先生也一样，不 是有人也说他嘛?“先生晚年书写的《黄庭经》，是可以放到书法史 里让后人开拓借鉴的——墨迹光采，审美振奋，趣合锺王，又备一家。”早年间，启功先生劝学魏先生，“临二王帖，参以老米笔意，自 运有古法，庶几有成”。魏先生真听了启先生的话，直到生命的最后 一刻，他一直都在执着地“卧游”于书法艺术当中，“用竹木简的笔 意写汉碑、写唐碑、写章草、学二王，有时还对着汉碑写楷书，专心 探索由隶变楷的钟王情趣。”
“老年人精力总不如原来，所以就不太要好。‘脸老皮厚’了， 在意识上就放开了，倒摆脱了动作的拘谨。不要好了，没有思想障碍 了，才流露出真性情。”
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